作者机构： 华南师范大学音乐系 副教授出版物刊名： 华南师范大学学报：社会科学版页码： 63-64页
主题词： 音乐审美心理;音乐美学;中西音乐;音乐审美观;音乐表现;音乐艺术;阿拉贝斯克;纯音乐;音乐理解;文艺复兴时期
摘要： <正>近代西方的音乐美学家,以奥地利汉斯利克为代表认为:“音乐没有传达思想信念的能力”;“表现特定的感情或激情完全不是音乐艺术的职能”;他并且提出;“音乐的内容就是区音的运动形式”。汉斯利克的信奉和崇拜者的代表,音乐美学家登特、阿拉贝斯克等都认为,音乐只有抛开一切外在的关系,在纯音乐的原则上构成,单独作为音乐理解,方能作为艺术作品而臻于完善。由此看来,他们把音乐的范围仅仅局限在一个与“外在”隔绝的狭隘的小圈子里。他们对音乐的审美心理来自于西方的文艺复兴时期,音乐美学家恢复到古希腊的概念,认为音乐仅仅是文学的点缀。18世纪时,狄德罗、达朗贝尔,以及卢梭等人,都从这种观点出发来看待音乐,在他们的眼里,只有音乐与歌词结合,才承认其有意义和意味。纯粹的器乐曲只是满足官能
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容